設計美學 . 作業三：現代與後現代設計美學法則的運用與練習

對後現代建築與藝術了解後，發現兩者有個類似的共同點，或許范裘利（Robert Venturi)能作為代表性的人物。

范裘利及其對後現代建築的影響？ 

范裘利（這個姓氏應該是義大利裔），畢業於美國，深受包豪斯影響的建築系：耶魯大學建築系。他以第一名畢業後獲得羅馬大獎赴羅馬遊學一年。隨後即於1968年發表後現代建築上極重要的書籍：<<複雜與矛盾>>，並於不久後任耶魯大學建築系系主任。

70年代後期 范裘利在一篇文章中提出自己給建築下的定義。他說每個時代每位建築師，自覺或不自覺，清晰或不清晰。在心目中多有一關於建築的定義。范裘利自己的定義是“建築是具有象徵性的遮蔽物”，或“建築是具有裝飾性的遮蔽物”

范裘利也將現代運動中密斯楔Z德羅重的名言“less is more (少即是多)”重新詮釋為“less is bore (少即是枯燥)”；在強調日常一般空間的同時，也不應忽視其文化意義。范裘利重新肯定傳統建築的價值，但並非倡導復古，而是主張兼容並蓄。他並不是否定現代建築的存在，而是認為建築應隨時間、地域、文化而有所不同。

重要作品

Guld House, 費城 1960-1963

Vanna Venturi, House Chestunt Hill, 費城 1963

Copley Square, 波士頓 1966

Hyatt-Regency Hotel, Atlanta 1967

Califoria City (umexecuted) House 紐澤西1971-1977

Franklin Court, 費城 1976

Allen Memorial art Museum renovation and additions, Oberlin College, Ohio, 1976

Faculty club, Pennsylvania state University, 1976

Institute for Scientific Information (ISI), 費城 1978

Gorcon Wu Hall Princeton University, 普林斯頓 1983

The National Galleys Sainsbury Wing, 倫敦1991

Settle Art Museum, 西雅圖 1992

Bard college, 1993

後現代設計美學的操作設計手法：

調性：現代建築在造形上過於簡單、貧乏，而人們是喜歡複雜趣味的造形（范裘利說作為一個專業者，他就喜歡複雜的造形）

 用典、比喻與諷諭：現代建築在造形上因為過度〞形隨機能〞與過度〞精益求精〞，乃至建築意象上缺乏兩可之模糊與趣味。

 裝飾(莊嚴)：現代建築的去符號化與去故事化現象，簡直令人難以忍受，這種現象的結果使現代建築作品，比賭城拉斯維加斯的（常換裝的臨時）建築還不如，比沒有建築理論的路邊攤的速食店建築還不吸引人，我們專業真該向非專業學學吧。

 文脈(嵌入)：熱烈擁抱藝術新生事物，並大膽的用到建築設計上，這裡主要是指普普藝術與招牌藝術。

Gorcon Wu Hall Princeton University, 普林斯頓 1983

范裘利（Venture , Robert）為建築曾定義為：建朵是帶象徵性的遮蔽體，或建築是帶裝飾的遮蔽體。他強調建築物上的裝飾是經過挑選，附加上去的，只要23妙就行，無需是有機的組成部分，他說，一座建築物門面是古典的，後面可以是吹歌德式；外部做成後現代主義，內部可做成其他風格，讓建築物的功能「自己照顧自己」，並得到解放。

　　他設計的普林斯頓大學的「胡堂」（Gordon Wu Hall因華人校友胡應湘捐贈的建築，故名為胡應「湘堂」或稱「胡堂」）於1983年完成，它是一座紅磚牆面的二層樓房，底層為餐廳、底層為餐廳、娛樂室，卜層為辦公用的空間，這座不大的房屋上有美國大學傳統建築的形象，有英國貴族宅邸的樣式，有美國老式鄉材房屋的細部，這上特徵都是通過些片斷或符號呈出來的，在入口的上方牆上，以灰色和白色石料組成抽象，化如同國刻臉譜的紋飾般，明顯清晰。